豎琴是最古老的樂器之一，是一種撥弦樂器，以手指頭撥奏，琴聲如夢似幻，十分悅耳動聽……
在經過不斷的發展與改良，豎琴已經擺脫被柴可夫斯基認定只能做為“伴奏樂器”的形象，成為能彈奏調式複雜、高難度技巧及各種不同風格樂曲的獨奏樂器。
◆ ◆ ◆ 豎琴(Harps)小檔案
豎琴與鋼琴一樣屬於複音樂器，也就是能同時發出兩個以上的音，所以是一個很好的伴奏樂器，不但能加強和聲的屬性，也能與不同的樂器組合，產生多變的音色與效果。
• 琴身是豎立的，所以稱為豎琴。
• 豎琴的形狀類似不等邊的三角形。
• 體積有大有小，弦數也有多有少，但基本上都是由樑、柱、共鳴箱、腳座、琴弦及五金裝置所組合而成。
• 一般演奏用的踏板豎琴,有46或47根琴弦。
• 豎琴的種類大致可分為兩種：
- 踏板豎琴 (Pedal Harps)： 半音的調整是以腳踩的踏板(pedal)來控制。
- 愛爾蘭豎琴 (Irish Harps / Lever Harps)：
用手調整半音器(lever) 來控制半音。
◆ ◆ ◆ 豎琴(Harps)音樂介紹
（摘自古典音樂月刊第95期）
豎琴是非常優美的樂器，卻是最困難的樂器之一。從初學的手指起泡，眼睛對四十七根絃的精確辨識，到手與腳能正確配合，完美詮釋樂曲，是一段很長的路。
幸運的是，我們有許多好作品，許多優秀的演奏家，而最常與豎琴搭配的樂器有長笛、大提琴、小提琴，還有長笛、中提琴再加豎琴。
• 豎琴與德布西•
德布西除了鋼琴作品外，還留下兩首非常重要的豎琴作品，這兩首曲子加上他的管絃樂曲裡的豎琴部分，已經成為每個主修學生必學的曲目，也是音樂會上常被演出的曲目。
為長笛、中提琴與豎琴所寫的奏鳴曲，是德布西晚年所做的一系列六首奏鳴曲的其中一首。他這個時期的作品，在經過第一次世界大戰以及喪子之痛後，常出現影射戰爭及死亡的片段。
德布西對豎琴瞭解的深度，充分表現在這首奏鳴曲中，因為他知道在最完美的地方、最適當的時候，用豎琴最好的音型與音域，配合中提琴與長笛特別的音色，發揮這個組合最乾淨的色彩。
這首曲子，還需要三個演奏者高度的默契，將合奏的部分正確展現。也因為這首曲子的成功，之後有許多作曲家為這個樂器組合譜下新的曲子。
德布西還曾為交叉雙排絃豎琴與絃樂團寫過Danse sacree et danse profane。這首曲子雖是室內樂，但豎琴的部分需要高度的技巧。「神聖之舞」的部分，由絃樂以沉穩的慢板開頭，中間豎琴則以祭典般的主題，與絃樂對答。在慢板主題再現後，馬上接下去的「世俗之舞」裡，則展現舞曲般的活潑，又不失豎琴的優雅。中間豎琴有一段類似協奏曲的cadenza，在這裡可以聽到德布西音樂裡特有的透明色彩，及纏綿夢幻的和聲處理。
• 豎琴與拉威爾•
就在德布西寫Danse sacree et danse profane之後不久，拉威爾則寫了一首Introduction
et allegro。而這裡其實是有個小故事：
德布西的Danses是製造交叉雙排絃豎琴的公司，為了提倡他們的樂器而請德布西作的。然而當時在法國，還有另外一家豎琴公司，是製造踏板豎琴的。為了證明他們的琴比交叉雙排絃豎琴實用，便請當時的另一位傑出作曲家──拉威爾，也寫一首豎琴作品。當時的商業競爭，卻造福了現在的豎琴家與聽眾。
與Danses相同的，拉威爾的這首曲子也廣受歡迎。這首曲子除了絃樂四重奏，還加上一把長笛與單簧管。與其說這是一首室內樂曲，不如說它是一首縮小版的豎琴協奏曲。整首曲子需要精確的手指技巧與力度控制，也將踏板功用充分發揮。雖然曲子本身很難彈奏得完美，但是一首好聽而精采的曲子。
• 豎琴與長笛•
長笛優美的音色再加上豎琴溫暖的中低音，幾乎是最完美的組合。不但有許多作曲家寫曲子給這兩樣樂器，也有越來越多的人，將其他樂器的曲子，改編給長笛與豎琴。
• 豎琴與小提琴•
小提琴與豎琴同樣是絃樂器，但一個是擦絃，一個是撥絃。聖桑在Fantaisie中，便是運用小提琴長音的扣人心弦，與豎琴的華麗琶音，寫出美麗而煽動的音樂。其中還有一段很像西班牙音樂中的敘事部分，小提琴就扮演敘事者，藉由像是說話的語調，表達聖桑及演出者本身的情感，而豎琴所扮演的伴奏角色，則像是話語進行的節奏與呼吸。
• 豎琴與大提琴•
不同於小提琴高亢的音色，大提琴音色的厚重與溫暖，配上豎琴撥絃的聲音，尤其是清脆的高音，像是加了糖的黑咖啡，香醇而不膩口。
Mario Castelnuovo-Tedesco﹝1895─1968﹞為大提琴與豎琴所寫的奏鳴曲，可以說是這個組合裡的經典作品。第一樂章由果決而雄偉的開頭，帶入優雅而有鄉村風味的第二主題。曲中兩個樂器的對話，將簡單的兩個主題發揮到最美的及至。在輕柔優美的第二樂章裡，就有以大提琴的低沉長音，陪襯豎琴高音域的快速音符的例子。第三樂章裡，豎琴飽滿的和弦和有點歇斯底里的重複音，為整首曲子營造一個戲劇性的結尾。
（本單元圖片資料引自下列相關網站）
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